Гений, эгоман, оппортунист. День рождения великого немецкого композитора

Кто не знает эту характеристику, поднимающуюся и набирающую мелодию, которую играет труба с ударом по котлам, с которого Стэнли Кубрик начал свою «Космическую одиссею 2001»? Эти фразы взяты из симфонической поэмы Ричарда Штрауса «Это Заратустра» и иллюстрируют восход солнца. Они считаются одним из самых впечатляющих истоков симфонических композиций за всю историю музыки. Музыка Ричарда Штрауса сочетает в себе «воздействие на чувства» с «оркестровой виртуозностью» в тандеме с беспрецедентным темпераментом и энергией. Эта «музыка, которая, кажется, открывает новые времена и в области оркестровки и техники цветовых манипуляций, на самом деле превосходит все - даже Вагнера - то, что вы можете себе представить в этой области», - утверждает музыковед Вальтер Вербек, автор учебника, посвященного музыке немецкого композитора.

В связи с 150-летием со дня рождения Рихарда Штрауса в программах филармонии и оперных театров всей Германии можно найти множество более или менее известных произведений художника, среди них «Альпийская симфония» или оперы «Саломея», «Электра» или «Кавалер Серебряной розы» ,

Прототип пиариста

Молодой Ричард Штраус

Штраус прекрасно понимал, как заинтересовать общественное мнение своими работами. Он делал то, что можно назвать маркетингом сегодня. Эксперт в своей биографии Даниэль Эндер называет его «прототип пиариста». - Он позаботился о том, чтобы быть на подсвечнике. Он регулярно встречался с журналистами, которые создавали позитивный образ скромного художника. Он обсуждал детали своих недавно созданных композиций с ними, пока аудитория не заинтересовалась ими », - объясняет Эндер. Таким образом, его сторонники узнали об идеях использования экзотических инструментов, таких как машины для производства ветра в «Альпийской симфонии». - Он всегда держал руку на пульсе, - добавляет музыковед.

Листовка, посвященная премьере оперы "Саломея" (1905)

Как было сказано сегодня, его «стратегия Пиариста» также включала в себя скандалы, рассчитанные на изображении. Это имело место с элементами эротики в опере «Саломея», ставшей художественным событием 1905–1906 годов. Противоположностью этому была премьера «Бакалавра Серебряной розы» в 1911 году, произведений необычайного очарования и красоты, посвященных уходу из жизни.

Преданность музыкантам

В течение многих лет Штраус был активным дирижером и покровителем молодых композиторов. Он был вовлечен, среди других для авторского права. Это обязательство, - говорит Уолтер Вербек, - вызвало то, что он приветствовал приход к власти Гитлера. Штраус надеялся, что Гитлер, который является «известным сторонником произведений Вагнера и назвал себя художником», позаботится о «вопросах искусства, особенно музыки».

Штраус стал президентом рейха Musikhaus (Reichsmusikkammer), центрального учреждения, связывающего верующих с режимом художников. Однако Штраус вскоре разочаровался. - Причина в том, что после первых успехов в области авторского права не было воли к дальнейшим реформам. Геббельс выразил свое презрение к нему, как и Гитлер. С взаимностью, - объясняет Даниэль Эндер. Кроме того, утонченный музыкальный язык Штрауса противоречил эстетической нацистской эстетике. - Штраус также придавал большое значение личной культуре и был разочарован нацистами в этом отношении, - добавляет Эндер. Лишенный функции президента Рейхской палаты музыкантов, Стросс решил договориться с режимом, а также защитить свою еврейскую тещу и внуков. «Ни один нацист не убедил его, это нужно сказать с абсолютной уверенностью», - говорит Эндер. Однако факт заключается в том, что для него было важно «чтобы его произведения исполнялись и, следовательно, как оппортунист, он жил в симбиозе с национал-социализмом».

Комфортная жизнь в тени режима - Рихард Штраус (1938)

наследие

Со всей этой биографической двусмысленностью как художника, Штраус был убежден, что он был последним великим композитором неоромантической музыкальной традиции. Его обильное эго и последующий отказ от атональности и додекафонной музыки привели к тому, что у него было много противников среди композиторов и музыковедов двадцатого века. Упорно продолжали поздно Romantic традиции, десятилетия после того, как он объявил о ее смерти. Однако его оперы и инструментальные произведения пережили это противоречие. Даже спустя сто лет они все еще тронуты и соблазнены сотнями тысяч любителей музыки по всему миру.

Бартош Дудек

редактор: Малгожата Мацке

Похожие