Я позволю тебе закончить, но саундтрек «Ромео + Джульетта» - лучший за все время

Я очень хорошо помню, как сидел в театре 20 лет назад, когда капризные звуки «Ведущего ток-шоу» Radiohead сыграли над первым выступлением подростка-сердцееда Леонардо Ди Каприо в « Ромео + Джульетта» Баз Лурманна. Освещенный огненным закатом, Ди Каприо чертит поэтические мысли в переплетенном дневнике, пока не поднимается, показывая полную высоту, уходя. В 11 лет я знал, что никогда не почувствую любовь так, как в тот момент для Леонардо Ди Каприо.

Классическая модернизация шекспировской пьесы Лурмана о двух скрещенных звездах любовниках из враждующих семей в то время шла по новой территории - совершенно маниакальная, современная версия Шекспира, предназначенная для подростков. Роджер Эберт называется весь фильм «Очень плохая идея», но 20 лет спустя кажется очевидным, что « Ромео + Джульетта» была просто тем, что он не мог обернуть вокруг себя. Фильм положил начало юношеской адаптации Шекспира, сделал звезд Ди Каприо, Клэр Дэйнс и Лурманна и научил целое поколение романтическим возможностям аквариума. И, наконец, что немаловажно, он также создал один из величайших саундтреков к фильмам всех времен.

В то время, как песчаные, маниакальные образы Лурмана и обескураживающий роман между «# 1 Crush» Ди Каприо и эфирными датчанами привлекли внимание зрителей , саундтрек « Ромео + Джульетта» делает фильм запоминающимся. Музыкальные реплики ответственны за то, что многие сцены кажутся культовыми, как, например, когда Дез'ри «Целует тебя» и его душные, ноющие игры играют в роли Ромео и Джульетты. увидимся впервые через неоновый аквариум. Или, когда «Меркуцио» Гарольда Перрино, в восторге от него, возвышенно танцует «Ким Мазель», «Молодые сердца бегут свободно». Эти неизгладимые моменты переведены на саундтрек, который имел серьезный коммерческий успех: Vol. 1 хит № 2 на чарте альбомов Billboard 200, в Австралии он стал платиновым в пять раз и породил множество хит-синглов, включая вечного червяка Lovefool от The Cardigans. И т. 1 был настолько успешным, что Capitol Records удвоился с Vol. 2 , которая включала в себя оценку фильма, соединенного с диалогом.

Изображение через Capitol Records

Создание идеального саундтрека не было легкой задачей для продюсера / композитора Мариуса Де Вриса, который совсем недавно работал над грядущей La La Land . Тем более, что он никогда не делал ничего подобного. Он и продюсер / композитор Нелли Хупер (Nellee Hooper) работали над несколькими проектами, включая продюсирование второго альбома Massive Attack и первых двух сольных проектов Бьорка, когда Лурманн обратился к ним. «Я бы не сказал, что кто-то был уверен в результате до тех пор, - сказал де Врис. Несмотря на неопытность, Баз, которого киностудия рекомендовала более опытным композиторам, был полон решимости посадить Де Вриса и Хупера. Они были парнями для этой очень специфической работы. «Баз - это тот, кто любит предварительно визуализировать свои проекты, поэтому у него была очень яркая и осязаемая вселенная в его воображении, на бумаге и на экране, задолго до того, как появились камеры», - говорит де Врис. «Использование этого материала он смог объяснить нам, что это был современный день, рассказывающий о Шекспире с неким современным культурным измерением MTV, но с использованием оригинального текста. Я думаю, вы должны вспомнить, какая необычайно маловероятная идея была в время."

Сильное видение Лурмана для фильма, в сочетании с инстинктами Хупера, оказалось идеальным рецептом. «Одной из сильных сторон Нелли является его врожденный культурный компас», - говорит де Врис. «Я не могу думать о том, чтобы кто-то лучше его мог создать подборку песен для этого фильма, которая была бы одновременно авантюрной и уместной».

Конечно, сочинять музыку было не совсем гладко. Де Фриз несколько раз вспоминал, что он и Хупер бодались головой с Лурманом. И они не всегда могли получить песни, которые планировали. Де Врис не назвал бы имена, но сказал, что «одна из них была песней полиции, которую в итоге заменили Wannadies в последовательности », где Ромео направляется в церковь, чтобы поговорить с монахом Лоуренсом после знаменитой сцены с разметкой бассейна. Но вкусы мужчин, в сочетании с опытом другого композитора, Крейга Армстронга, который увлекался музыкой для фильма больше, чем Де Врис и Хупер, помогли создать сплоченное произведение искусства, которое усилило направление Лурманна в фильме и хорошо держалось на свой.

И тут пришел продюсер Энди Брэдфилд - он сосредоточился в основном на Vol. 2 после того, как сам фильм уже был снят. По его словам, работа над музыкой для фильма была невероятно веселым, но интенсивным процессом. «Одна вещь, которую Баз сделал очень хорошо - и Мариус, и Крейг, и Нелли - они создали музыкальную идентичность для этого фильма, который был своего времени, но выдержал очень хорошо. Это был Шекспир, сделанный с современной изюминкой - это трудно осуществить. Я думаю, что они смогли, потому что у него очень специфический внешний вид, а также очень специфический звук ».

Ярким примером этого является сцена вокруг обложки книги Принца «Когда голуби плачут» во главе с молодым Куиндоном Тарвером, когда монарх Лоуренс соглашается жениться на Ромео и Джульетте, а Ромео Ди Каприо так взволнован, что спотыкается и скользит по полу. Хотя сама сцена получилась безупречной, получить обложку Тарвера на саундтрек оказалось немного сложнее. Де Врис и Брэдфилд повторяют ту же историю о сцене. «Проблема с этим, - объясняет де Врис, - заключалась в том, что у Куиндона Тарвера был красивый мальчик из хора с голосом сопрано, когда мы записывали оригинал, но по какой-то безумной причине мы не записали всю песню тогда и там. Прошло три года, и мы вернулись, чтобы закончить песню для саундтрека - и вошел Куиндон, он был ростом шесть футов и шириной три фута - и его голос был на две октавы ниже. В этот момент у нас был очень головокружительный момент выяснить, как сделать полную версию для LP ».

Хотя ни один из них не знает точных источников получения разрешения Принца на использование «Когда голуби плачут», он догадывается, что «Баз пошел, чтобы выпить с ним чашку чая. Затем люди с музыкальной очисткой пришли к нам на работу, и нам дали разрешение на использование. Это."

У Де Вриса и Брэдфилда самые теплые воспоминания об их работе над фильмом и самом саундтреке. «Я думаю , что тот , который на самом деле , безусловно , исторический конец кредитной песни, Рэдайохэда«Exit Music (для пленки) . »- которая в конечном итоге на их альбоме OK Computer Это такая привилегия и честь , что они согласились бы написать что - то особенно для фильма - и это, без сомнения, одна из самых удивительных песен с конечным названием из всех. »Они также не застрахованы от ностальгии, которую вдохновляет саундтрек, хотя они посвятили годы на его создание.« Это просто вызывает у меня некоторую ностальгию по В те дни, 20 лет назад, когда саундтреки были не только финансово, но и художественно, гораздо более важной частью процесса кинопроизводства ». Брэдфилд указывает на еще одну причину, по которой саундтрек кажется культовым: его сразу узнают.« Если вы слышите эти песни вместе, сразу вы знаю, что это такое. Без вопросов.

Ромео + Джульетта дала нам ясное, беспрепятственное звуковое видение, которое заключает в себе мучения от подростка от неразделенных столкновений «# 1 Давка» сопливое право быть молодым (Everclear's «Местный Бог» ) и полная романтическая преданность (Mundy's «Тебе я дарю» ). Это произведение искусства, которое вы можете слушать сотни, сотни раз, и оно никогда не устареет, даже если вам уже не 11 лет, и вы все еще не связаны вечно с Леонардо Ди Каприо.

Похожие

Комментарии