Операторка Анджела Мюррей Гибсон снимается в истории, 1921-1925: Марша Гордон и Баки Гримм

1. Кадр из фрагмента бумаги Библиотеки Конгресса, тетя Табита (потерянный фильм) (Гибсон справа)
2. Анжела Мюррей Гибсон снимает фильм (предварительная консервация)
3. Анжела Мюррей Гибсон снимает фильм (предварительная консервация)
4. фонд сохранения женской пленки

Операторка Анджела Мюррей Гибсон снимается в истории, 1921-1925: Марша Гордон и Баки Гримм

Кирстен Ларвик

Анжела Мюррей Гибсон, режиссер молчаливой эпохи, получает должное внимание в составе Симпозиума Orphan Film, который пройдет с 11 по 14 апреля 2018 года в Музее движущегося изображения.

Этот Ice Ticket (1921), недавно созданный Фондом сохранения женских фильмов NYWIFT и сохранения Кино Лорбера, будет показан 13 апреля в рамках презентации « Операторки Анджелы Мюррей Гибсон» , которая снимается в истории 1921–1925 годов.

Здесь его ведущие Марша Гордон и Баки Гримм дают некоторое представление об этом выдающемся режиссере и ее более широкой оценке американского кино.

Кадр из фрагмента бумаги Библиотеки Конгресса, тетя Табита (потерянный фильм) (Гибсон справа)

Баки Гримм: За последние несколько лет я предпринял проект по созданию базы данных кинематографистов, которые были активны в эпоху безмолвия. Различные друзья прислали мне заметки, когда увидели что-то, что могло бы заинтересовать. Один из этих кусочков информации привел меня к Гибсону, и я начал работать.

Марша Гордон : Баки связался со мной примерно год назад, чтобы узнать, не хочу ли я поговорить о сотрудничестве в этой исследовательской работе, которую он проводил. Есть много интересных кандидатов из пула, которые работали кинематографистами в подростковом и 1920-х годах, но Гибсон имеет особую привлекательность из-за количества документально подтвержденных названий фильмов и ее автономии в качестве киностудии с одной женщиной.

Тот факт, что Гибсон была настолько разносторонней в ее обучении (включая прохождение курса по созданию фотоигр в Колумбийском университете) и в ее карьере (пение, танцы, кинопроизводство, актерское мастерство, преподавание), является частью того, что делает ее интересной. Мне также нравится, что она работала актрисой в фильме Мэри Пикфорд, который ясно научил ее, что женщины могут снимать фильмы! Это довольно удивительный урок для последних девятнадцати подростков, когда на самом деле было больше женщин, снимающих фильмы, чем было бы десятилетие спустя! Мне также нравится, что она была кинорежиссером в Северной Дакоте, у которого была собственная студия (что, вероятно, было символической идеей, состоящей из наличия камеры и производственных навыков), и что она привлекала своих исполнителей из своего сообщества.

Анжела Мюррей Гибсон снимает фильм (предварительная консервация)

Гримм: Она начала свою карьеру, чтобы стать учителем, окончив колледж в Северной Дакоте и переехав на восточное побережье, чтобы преподавать и продолжать учебу, но, похоже, она проявляла определенный интерес к театру и драме. Поначалу она посещала курсы, связанные с отечественной наукой, а также училась драме и музыке. Со временем кажется, что ее внимание переключилось на индустрию развлечений, и она начала появляться в разных местах, сначала проводя драматические чтения, а затем включая материал, который происходил из ее шотландских корней, одеваясь в костюмы и исполняя шотландские песни и танцы. Что было очень интересно для меня, так это ее решимость. Она воспользовалась этой возможностью, работая над « Гордостью клана» для Мэри Пикфорд, и превратила ее в карьеру в кино.

Похоже, она хорошо усвоила уроки из своего курса по созданию фотоигр в Колумбийском университете. Несмотря на то, что она работает с ограниченным бюджетом и использует все местные таланты, ее фильмы используют проверенные и истинные формулы и редактируются довольно хорошо. У них действительно есть поток, поэтому она, кажется, поняла методы эффективного составления полного фильма.

Анжела Мюррей Гибсон снимает фильм (предварительная консервация)

Гордон : Я был действительно поражен тем, насколько короткими были выстрелы в « Ледовом билете» (1921). Так много из них длиной в одну-две секунды, намного короче, чем фильмы, сделанные ее современниками. Есть много врезок (буквы, фотографии, знаки), и это делает просмотр фильма довольно быстрым.

Хотя ее фильмография короткая (и, возможно, неполная) - в общей сложности девять фильмов, которые мы можем подтвердить, что она сняла в 1921–1925 годах - она ​​сделала действительно разнообразный продукт: комедии, образовательные фильмы, художественные фильмы, основанные на стихах, и даже кинохроника введите актуальности.

Гримм: ее вклад для меня многослойен, она не только была женщиной, которая писала, режиссировала, снимала и делала свои фильмы, но и сделала это в Касселтоне, Северная Дакота. Гибсон смог создать нечто уникальное, что было размещено в «Маленьком городке Америки».

Мы надеемся, что эта презентация о Гибсоне откроет для исследователей и историков еще один путь к дальнейшему углублению в то, что некоторые люди склонны классифицировать как «сноски» в отрасли.

Большое спасибо Женскому Фонду Сохранения Кино и Кино Лорберу, без чьей помощи это было бы невозможно.

Анжела Мюррей Гибсон Сохранение и архив фильмов История:

Фильмы Анжелы Мюррей Гибсон хранятся в архивах Государственного исторического общества Северной Дакоты (SHSND). Сохранившаяся работа Гибсона была впервые сохранена Биллом Снайдером Филмсом в 1970-х годах в соответствии со стандартами сохранения того времени. Три пленки Гибсона были сохранены в фотохимическом режиме в соответствии с современными стандартами консервации в 2017 году на Colorlab при поддержке Фонда сохранения женской пленки и Кино Лорбер. Баки Гримм управлял этими сохранениями под руководством Шейна Моландера в SHSND. Kino Lorber включит в свой предстоящий сборник PIONEERS: FIRST WOMEN FILMMAKERS два титула Gibson.

Чтобы ознакомиться с презентацией Гордона и Гримма на Симпозиуме фильмов для сирот, посетите http://www.nyu.edu/orphanfilm/, чтобы зарегистрироваться для участия.

О докладчиках:

Марша Гордон - профессор киеведения в Университете штата Северная Каролина. Она написала и отредактировала ряд книг по фильмам, в том числе фильм «Как на поле битвы: военные фильмы Сэма Фуллера» в 2017 году (издательство Оксфордского университета). Она - бывший соредактор The Moving Image (Университет Миннесотской Прессы), журнала Ассоциации Архивариусов Движущихся изображений. Ее шоу «Кино на радио» с куратором музея искусств NC Лорой Бойс и Фрэнком Стасио ежемесячно звучит на 91.5 / WUNC «Положение вещей».

Чарльз «Баки» Гримм - инженер-технолог корпорации Eaton. Более 30 лет он исследует различные аспекты киноиндустрии. Он был опубликован в « The Moving Image» (Университет Миннесотской Прессы) и в « Истории кино» ( Университетская Пресса Индианы). В настоящее время его исследования сосредоточены на кинематографистов эпохи безмолвия.

ОПУБЛИКОВАНО

фонд сохранения женской пленки

Женский фонд сохранения фильмов (WFPF) - единственная в мире программа, посвященная сохранению культурного наследия женщин в отрасли посредством сохранения женских фильмов американского производства. Основанная в 1995 году организацией «Женщины в кино и телевидении» (NYWIFT) в Нью-Йорке совместно с Музеем современного искусства (MoMA), WFPF сохранила около 150 американских фильмов, в которых женщины сыграли ключевые творческие роли.

Похожие

Комментарии