Чтобы начать знакомиться с Пьером Нине - 27-летним актером и режиссером, звезда которого постепенно набирает силу, вырисовывая новый тренд французского кино, стоит сориентироваться в его поколении.
Если взглянуть на среду молодежных субкультур нулевых и десятых годов, среди многообразия неформальных групп, где актуальными еще остаются пост-панковские конгрегации с бунтарской философией, найдем и тех, кто видит «бунт» в демонстрации своего гедонистического образа жизни. К выразителей такой «философии» принадлежат хипстеры - герои 2000-х, которые фактически потеснили своих предшественников в 2010-х. Это денди уличной моды - так называемая прогрессивная, образованная молодежь, ориентированная на элитарную культуру и андеграунд. Они являются продуктом своего времени, поскольку идеально выражают его потребительский характер, в котором вещь и «look» (вид) заслоняют роль основных ценностей. Айфоны, айпэды и другие ультрасовременные гаджеты в руках хипстеров компилируются с т. Н. винтажными аксессуарами. Вполне в духе дендизма здесь делается акцент на деталях в значении их самоценности, а при наличии аудио и видео носителей их непрерывно фиксируют и тиражируют в социальных сетях для самопрезентации.
Такими же гедонистами, но в большей степени инфантильными есть тви (twee) - молодежь подросткового и юношеского возраста, погруженная в благозвучные мелодии, чтение классики и постмодерна, созерцание диснеевских историй, фильмов Уэса Андерсона и своих собственных мыслей. Наив и состояние постоянного восхищения делают из тви значительно «облегченную» версию классических хиппи.
Характер этих субкультур одинаково отличает сентимент к прошлому, особенно, даже несколько фетишизоване отношение к ретро-мотивов, среди которых заслуживают внимания считаются реплики в сторону рокабильной темы и стиля тедди [1] 1950-х и модов [2] и стиля хиппи [3] 1960-х. Собственно линии, темпоритм, фасоны и атрибуты того времени проецируются на настоящее и существенно влияют на его образ, все больше сдобренный антуражем полувековой давности, о чем уже несколько сезонов подряд напоминают все мировые подиумы моды. Музыка и кино как медиаторы тех процессов не остаются в стороне и превращают этих персонажей у современников - формируют слепок ее магистральных типажей.
В своих жанрово-стилевых поисках французское кино 2000-х гг. Активно обращалось к теме ретро. Этому способствовал успех «Амели» (2001, реж. Жан-Пьер Жене) - фильма, где форма умышленно форсируется в сторону условного зазеркалье. В русле этой тенденции французы успели снять немало. Однако такая, так сказать, фантасмагорическая репрезентация в последнее время уступает рациональным и классическим формам киноповествования, в которых ретро прочитывается уже в смысловом, культурно-ментальном уровнях, а не формально-визуальном. И фильмы с Пьером Нине является лучшим тому доказательством. В биографии этого вундеркинда французского кино также присутствует отголосок преемственности поколений и национальной драматической школы в частности.
Парижанин Пьер Нине родился 13 марта 1989 года в семье киноинтелектуала Франсуа Нине. Отец, профессор документального кино Института кинематографии, смог детства привлечь интерес своего сына к драматическому искусству, поэтому Пьер рос в атмосфере увлечение театром и комедией, что и определило его приоритеты в выборе своего профессионального призвания. В одиннадцать лет мальчик дебютировал на сцене театра, а после выпуска из лицея Клода Моне (специальность «театральное искусство»), несколько лет совершенствовал свои знания и умения на специализированных курсах Compagnie Pandora и в престижной школе Cours Florent, прежде чем вступить в Высшей национальной консерватории драматического искусства в Париже. Его талант был благоприятную судьбу и был замечен, поскольку, имея 21 год, Пьер Нине вошел в труппу Комеди Франсез на правах постоянного контракта и стал самым молодым актером театра за всю его историю. Впрочем, нельзя сказать, что авторитет Комеди Франсез остановил амбиции Нине, наоборот - это стало стимулом для дальнейших поисков, в том числе и вне театральной сцены. Поэтому в 2015 году актер оставил труппу.
Кино появилось в творчестве Пьера Нине, когда в 17 лет он дебютировал в короткометражке «Вы видели Леона?» (2006, реж. Клод Тере). В последующие три года были еще три аналогичные работы, прежде чем он заявил о себе на большом экране - в молодежной ленте Лизы Азуэлос «ЛОЛ» (2009). Сам фильм является своеобразным бенефисом Софи Марсо, звезда которой взошла в фильме «Бум» (1980, реж. Клод Пиното). «ЛОЛ» 2000-х задумывался эхом «Бума», старлетка которого со школьницы превратилась в звездную маму такого же подростка, как она когда-то тридцать лет назад. В этой истории Нине играет еще почти неприметную, тональную роль героя третьего плана - школьника Жюльена, которому однако режиссер дала несколько реплик. Была еще ряд ролей в таком же духе, и здесь Нине работал с ведущими актерами. В «Влюбленные невротики» (2010, реж. Жан-Пьер Амери) - с Бенуа Пульвордом - мастером комедийного жанра, исполнив роль его помощника - кондитера Люда. В фильме царит эпоха 1950-х, определенная условная эстетика которой вырисовывается на нюансах межличностных взаимоотношений героев и ярких акцентах цвета, вызывающие впечатление нереальности, сказочности показанной истории. В такой игре фактурный Нине хорошо проявляет себя благодаря и своим внешним данным, и актерском ощущению ситуации.
2011 год в биографии Пьера Нине запомнится первой главной ролью, которая сразу вывела его на номинацию премии «Сезар». Его персонажем стал Примо в фильме «Люблю смотреть на девушек» (реж. Фред Луф), где говорится о студенте, родители которого со своим скоромным состоянием пытаются дать образование сыну в столице. Парень днем учится, а по вечерам работает разнорабочим по найму, поэтому его жизнь не выглядит легким приключением. Но оно меняется, когда Примо попадает на вечеринку в среду т. Н. золотой молодежи. Сюжет разворачивается в 1980-х годах, сначала стилистика имеет замедленный характер, а серые тона определяют общую гамму. В аналогичном регистре выводит своего героя Пьер Нине, и в контексте роли он постепенно приобретает других характеристик.
Амплуа студента на время прочно прикрепилось к актеру. В следующем фильме «Как братья» (2012, реж. Франсуа-Ксавье Дамезон) он перевоплощается в Максима - самого молодого из трио мужчин, выполняющих последнюю волю своей подруги и отправляются в совместное путешествие к указанному ею пункта на побережье. По случайности встречаются разные характеры, чтобы в конце повьязатися дружбой. Бросается в глаза внешняя непохожесть героев, среди которых Максим выглядит еще по-детски непосредственным, и одновременно его лицо, осанка, манеры напоминают забытый мотив, даже более древний, чем популярная модель кабриолета Renault Caravelle 1960-х, которая в определенный момент появляется на экране. «Как братья», полностью в манере многих кинокартин современности, надуживае смесью образов, тактильности, ретроспекций, что уподобляют композицию фильма коллажа, в дебрях которого теряется нить актуального времени.
Апофеозом «студенческой эпопеи» стала лента «Притворись моим парнем» (2013, реж. Давид Моро), где найден ранее типаж завершает свою генеза, с которой возникает хрестоматийный представитель молодого поколения наших дней: инфантильность и наив в нем сочетаются с интеллигентностью, вкус - с развитым диапазоном чувств, интерес к знанию и творчеству - с витальностью. Сюжет сводит Бальтазара с амбициозной женщиной (Виржини Эфира) - почти главным редактором модного журнала и на 20 лет старше его матерью-одиночкой, которая приоритетом своей жизни считает карьеру. Противоположности конце доходят консенсуса на основе романтического чувства. Неожиданным является то, что авторы адаптировали голливудские лекала к своему сюжетом, не американизированными остались панорамы Парижа и главный герой, «фактура» которого слишком французской и напоминает забытую Францию 1950-х - до того, как в ее кино повеяло мятежной «новой волной» . Фактически, фильм косвенно говорит о том в сцене фотосессии Бальтазара для модной обложки, где его вид стилизованный под буржуазного тедди-боя 1950-х. Подобные реплики встречаются в современном французском кино так часто, что выражают в ностальгии по 1950-ми годами отдельный тренд. В частности, в комедии «Агент 117: миссия в Каире» (2006, реж. Мишель Хазанавичус) французы использовали канву того времени для несколько грубого и допустимого именно в контексте того времени юмора, где отразились ли не все аспекты консервативно-старосветской Франции как колонизаторской страны , когда она еще не превратилась в мультикультурный проект.
Рефлексии относительно ретро-пространства-времени в творчестве Нине пережили этап «студенческих» персонажей и поднялись на взрослый ступень благодаря роли Ива Сен-Лорана в одноименной биографической ленте Джалиля Леспере (2014), за которую актер получил национальную награду «Сезар». Особенностью этой версии «Ива Сен-Лорана», ведь во Франции уже была киносага о выдающемся кутюрье 1960-90-х годов, является открытие его частной жизни.
(полный текст читайте в бумажной версии журнала «Кино-Театр»)
- ↑ Тедди-бой (от англ. - Teddy Boys) - молодежная субкультура, зародилась в Великобритании 1953 и представляла молодежь преимущественно из рабочих семей, которая взяла за образец стиль одежды эпохи Эдуарда VII 1920-х годов (отсюда - То
- ↑ Моды (англ. Mods от Modernism, Modism) - британская молодежная субкультура конца 1950-1960-х гг. Характерной особенностью модов было особое внимание к внешнему виду, где господствовал принцип «меры и аккуратности» и увлечение музыкой - от джаза до ямайского ска.
- ↑ Хиппи - молодежное движение 1960-х гг. Пацифистского направления, повлиявшим на развитие психоделического направления в рок-музыке и искусстве. С хиппи связано явление сексуальной революции.
Полезные статьи для Вас:
& nbsp Визитная карточка Монреаля 2004-02-11
& nbsp Fashion obsession: мода в кино и кино о моде 2011-03-03
& nbsp Ромен Дюри - кинообличчя поколения 2013-11-25
& nbsp
& nbsp