В сотрудничестве с Warner Classics, вот десять звездных карьерных достижений La Divina.
Хотя Мария Каллас умерла более трех десятилетий назад, она остается иконой: как высшая певица; как знаменитость и как женщина великолепного стиля и элегантности. Воплощение оперной дивы, греческого сопрано американского происхождения, признано певицей, которая определила и даже пересмотрела оперу в 20-м веке, и она никогда не теряла своего места среди самых продаваемых классических художников мира.
Чтобы отпраздновать выпуск Мария Каллас: Чистая Новая, окончательно обновленная подборка самых изысканных записей La Divina от Warner Classics - вот десять самых запоминающихся моментов карьеры Каллы.
1949: Первая студийная запись
Мария Каллас в роли Изольды ( Тристан и Изольда, Вагнер) с маэстро Туллио Серафином, 1949
В 1949 году Каллас было 25 лет, когда она записала несколько эпизодов «Изольды», «Нормы» и «Эльвиры» в « I Puritani» - роль, которую она только что взяла на себя, несмотря на то, что в то время она исполняла партию Брюннхильде! Ее Liebestod (поет на итальянском языке), записанная для Cetra, долгое время была тайным удовольствием поклонников Callas, и благодаря Warner теперь звучит яснее, чем когда-либо - как жаль, что она никогда не записывала полную оперу Вагнера!
1951: мексиканская Аида
Мария Каллас в роли Аиды, в Мексике, 1951
На спектакле 1951 года в Мехико Каллас попала в топ E Flat на триумфальной сцене - один из самых легендарных моментов в истории оперы! Как писал один из комментаторов: «Когда я впервые услышал, как плоская буква« E », у меня отвисла челюсть. Я не мог описать чувство, которое у меня было в то время. Я просто закрыл глаза и благодарю Создателя выше за то, что он подарил миру Марию Каллас, величайшее сопрано в живой памяти ». Запись студии 1955 года в новом наборе Warner Remastered также показывает ее необычайные драматические инстинкты в этой роли.
1953: первая запись Люсии
Каллас как Люсия в Ла Скала, Милан, 1953
Запись Люцио ди Ламмермур в 1953 году Доницетти во многих отношениях является эталоном. Ее первая запись с Джузеппе ди Стефано (возможно, ее ближайшим коллегой, который впоследствии стал ее последним партнером по концерту и, как некоторые говорят, ее последним любовником) и Тито Гобби - если не самый утонченный голос, возможно, лучший драматический баритон его времени. Каллас дебютировал в роли в Мехико в прошлом году и вскоре доказал, что более весомый, более драматический подход будет работать в роли чаще всего в сохранении coloraturas и soubrettes. Ее Безумная Сцена - наглядный урок в создании текста, столь же важного как музыка - вращение примечания никогда не было для нее!
1953: Тоска
Каллы в костюме для Тоски
Возможно, самая известная оперная запись всех времен. С Ди Стефано, героическим Каварадосси (голос звучал великолепно с 1950 по 1955 год) и Гобби - учтивой, демонической Скарпией, запись никогда не была превзойдена. Виктор де Сабата проводит напряженное чтение, предоставляя Каллас любую возможность изучить роль. Ее опыт бельканто позволяет получить более утонченную интерпретацию в любовной музыке, чем многие здоровенные голоса, но противостояние в «Акте II» со Скарпией не берет пленных. Она даже поет «E Avanti a lui tremava tutta Roma!», Как и было задумано (вместо того, чтобы говорить так, как многие прибегают). Тоска продолжила карьеру Каллас - она пела ее в Греции в 1942 году, когда ей было всего 21 и 23 года, и это была последняя роль, которую она исполнила в Ковент-Гарден в 1964 году.
1954: первая запись Norma
Каллы в Норме
С 45 выступлениями за ее спиной Каллас уже была опытной Нормой, когда она впервые записала эту роль в 1953 году. Похудевшая, но все еще вокальная в отличном состоянии, она представляет собой самое прекрасное пение бельканто, которое вы, вероятно, слышите - Diminuendo на вершине C в первом дуэте Adalgisa захватывает дух. Это была роль, которую она исполняла чаще, чем любая другая (89 спектаклей), когда Каста Дива стала чем-то вроде тематической песни для La Divina (хотя некоторые могут утверждать, что Vissi d'Arte из Tosca более глубоко определяет жизненную философию Callas ). Она продолжит записывать это снова в 1960 году - еще более интенсивный опыт (и более точный актерский состав), хотя голос показывает больше напряжения.
1954: арии Пуччини
Мария Каллас в 1954 году (Фото: Ангус МакБин)
Возможно, величайший концертный диск всех времен и возможность услышать мысли Каллас о некоторых ролях, которые она исполняла реже (а в некоторых случаях вовсе). Сказка замечательна - от смерти Манона Леско в пустынях Луизианы до командира Турандота, требующего отомстить своему предку, этот сольный концерт управляет эмоциональной гаммой. Использование ее техники бельканто для украшения вокальных партий делает многие ее интерпретации уникально детализированными. Если вы можете слушать ее Sì. Mi chiamo Mimì не стоит увлекаться артистизмом, тогда, возможно, опера не для тебя - и она никогда не пела эту роль на сцене!
1958: Лиссабонская Травиата
Каллас как Виолетта в Травиате, 1958
Каллас спела 63 спектакля « Травиаты» - ее второй по значимости роли - и есть семь полных записей, шесть из которых являются живыми. Cetra записала ее в 1953 году - уже отличная интерпретация после 25 выступлений на сцене - но поклонники Callas часто называют Лиссабонскую Травиату 1958 года священным Граалем среди Виолетт. Выступление в Teatro Nacional de São Carlos в столице Португалии распространялось в виде несанкционированной записи, сделанной актером во время живого выступления, и, несмотря на любительское качество, быстро стало предметом коллекционирования среди Callas afficionados. Такое легендарное представление, что даже стало темой и названием для бродвейской пьесы Терренса МакНалли « Лиссабонская Травиата» - выдающаяся история для тех, кто слишком увлечен оперой…
1958: медаль в Далласе
Каллас как Медея, 1958
« Медея» Керубини была еще одной характерной ролью Каллы - для некоторых греческое сопрано было воплощением расстроенной, пренебрежительной жены и матери. В 1958 году Каллас прибыл в Нью-Йорк и пообедал с Рудольфом Бингом, генеральным менеджером Метрополитен-опера. Они обсудили Травиату, Тоску и Леди Макбет в следующем сезоне, после которого Каллас начал тур по Северной Америке, кульминацией которого стали два выступления Медеи в Далласе. Непосредственно перед первым выступлением Каллас получил телеграмму от Бинга, фактически уволившую ее, потому что она не согласилась на репертуар, который он предлагал. Она была в ярости, и многое из этого встречается в исполнении Медеи , к счастью, сохраненной в хорошем звуке. Студия Медея хороша - эта живая Медея великолепна.
1962: Кармен на концерте
Концерт Каллы в Гамбурге, 1962 - еще один редкий момент, снятый
Одно из великих оперных сожалений состоит в том, что так мало выступлений Марии Каллас было когда-либо снято. На гала-концерте, записанном в Королевском оперном театре Ковент-Гарден в ноябре 1962 года, Каллас перед зрителями в прямом эфире. Поклонники, которые были обеспокоены тем, что она отказалась от сцены из-за проблем с вокалом или чтобы быть с Аристотелем Онассисом, были успокоены. Она пела « Ту че ле ванита» из « Дон Карло» Верди, но более выразительно - две арии из Кармен - « Хабанера» и « Сегидилла» . Слушая ее Кармен, возможно, самое грустное из оперы «что могло бы быть» остается замечательным меццо, которое могло украсить 1960-е и 70-е годы.
1964: Тоска Акт II
Каллас как Флориа Тоска, Королевский оперный театр Лондон, 1964
Последний триумф Марии Каллас состоялся в «Тоске» Пуччини в Ковент-Гардене в 1964 году. В новом спектакле, специально созданном для нее Франко Дзеффирелли и в роли ее давнего коллеги Тито Гобби в роли Скарпии, Каллас снова переопределил роль дивы, вынужденной возьмите дело в свои руки, чтобы спасти своего возлюбленного, которого подвергают пыткам. Выделенные фанаты стояли в очереди в течение 48 часов за стоячими местами, а билеты якобы были обменены на черном рынке за 50 фунтов стерлингов (сегодня более 1000 долларов). ITV транслировал весь Второй акт о «Золотом часе» аудитории более полутора миллионов зрителей в Лондоне, и теперь спектакль представляет все, что остается в фильме Марии Каллас в сценической роли.
Мария Каллас, одна из самых легендарных и стойких икон 20-го века, покорила зрителей всего мира своими яркими и страстными выступлениями. Мария Каллас: Чистая Особенности Каллас в блестящей подборке оперных фаворитов, которые демонстрируют ее уникальный голос и ее душераздирающее изображение трагических героинь, теперь доступны от Warner Classics ,
Warner Classics теперь является хранителем официального записанного каталога Марии Каллас, а также с гордостью сообщает о выпуске CALLAS REMASTERED: полная студийная запись.
Этот роскошный бокс-сет на 69 компакт-дисках содержит все студийные записи, которые она сделала для EMI / Columbia и итальянского лейбла Cetra в период с 1949 по 1969 год. Каждая запись была тщательно ремастирована в 24-битном / 96 кГц звуке в студии Abbey Road с использованием оригинального кассет на динамиках Bowers & Wilkins 802 Diamond, и вся коллекция была разработана с максимальной тщательностью. Содержащиеся в коробке 26 полных опер и 13 сольных альбомов также будут доступны в виде отдельных выпусков.
Задуманный как настоящее коллекционное издание, CALLAS REMASTERED представляет каждую отдельную оперу или концертный диск в оригинальном оформлении. Он также содержит 136-страничную книгу в твердом переплете с эссе, биографией и хронологией, редко встречающимися фотографиями и репродукциями разоблачающих писем, написанных Марией Каллас, Уолтером Легге и другими руководителями EMI. Оперные либретто и тексты арий представлены на CD-ROM.
Представлено Limelight Magazine в партнерстве с Warner Classics
