Усадьба ЗНАМЕНСКОЕ-САДКИ

Статьи

КОЛЛЕКЦИЯ ТЕАТРА: Высокая смертность театра

  1. ТЕАТРАЛЬНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ В НИНЕ


МАГГОРЗАТА ДЗЕВУЛЬСКА: Вы пожали руку, когда вам пришлось выбросить газету?

ДОРОТА БУХВАЛЬД: Нет никакого способа удалить бумажные архивы вообще.

MDz: Но бумага больше не будет собираться?

Д.Б .: Электронный документооборот был внедрен во многих учреждениях, поэтому обычно окончательный документ в бумажном виде вообще не создается. Все живет от начала до конца в виртуальном мире. В настоящее время нет ничего, что когда-то упоминалось в архивах как оригинал. Сегодня мы можем изготовить оригиналы, напечатать тысячи.

PAWEŁ SOSZYŃSKI: Так как же действует архив театра без понятия оригинала?

Д.Б .: Не только в театральных архивах, но в целом это нужно пересмотреть. В настоящее время у нас есть не только оригинальные, но и последующие версии документа - чаще всего эти версии перезаписывают одну поверх другой, поэтому мы теряем предыдущий документ.

PS: что важно с точки зрения исследователя. Например, на тему Ежи Гротовского, но не только, было создано несколько фантастических эссе, повествование которых основано на сравнении, глубоком прочтении изменений и сдвигов, также незначительных, как стиль, в последующих версиях данного текста. Биографы, литературоведы, даже Рымкевич, используют его в этой области. Так больше не будет?

Д.Б .: Вероятно, нет ... Другое дело, жизнеспособность новых средств массовой информации, на которых создаются документы. Каждый год, отправляя напоминание польским театрам об обязательстве представить документацию в архив Театрального института, я пишу большой абзац о том, что время жизни электронных файлов неизвестно и что я настоятельно призываю вас сделать отпечатки на бумажных фотографиях. Мы знаем, как долго живет «бумага», но цифровой документ? Сейчас, к сожалению, театры часто не делают таких отпечатков.

MATEUSZ ZURAWSKI: ... хотя у них есть обязанность ...

БД: ... что может привести к безвозвратной потере документации. Я знаю случай, когда молния вызвала разрушение компьютера и, как следствие, потерю всех цифровых файлов. Цифровые файлы кажутся более постоянными, но, с другой стороны, они более подвержены разрушению, более чувствительны. Мы все еще узнаем об этом. Например, мы перестаем хранить оцифрованные документы, фотографии или записи на DVD-дисках, потому что они оказались очень нестабильным носителем. Вместо этого мы используем серверы и дисковые массивы, мы используем стандартизированные форматы для оцифровки, чтобы при изменении программного обеспечения или формата данных - или других изменений представления о том, как должен работать электронный документ - было проще изменить весь архивный репозиторий. Однако на самом деле мы не знаем, как архив будет функционировать в будущем.

MDz: Значит, мы будем дорого платить за эффективность и доступность?

ТЕАТРАЛЬНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ В НИНЕ

коллекция был опубликован 16 декабря 2015 года в рамках веб-сайта Ninateka , является первой в своем роде в Польше базой для радиопостановок и представлений, являющейся представительной частью богатой коллекции записей Польского телевизионного театра и Польского радиотеатра. Сборник содержит запись зарегистрированных выступлений Тадеуша Кантора, 17 телевизионных шоу с 1960-х и 1970-х годов, 25 телевизионных пьес с Польского радио - с конца 1940-х годов до сегодняшнего дня, 19 телевизионных шоу, снятых совместно с NInA за последние десять лет, и доступных фрагментами, 26 спектаклей Театрального театра, проведенных между 1967 и 2015 Все аудиовизуальные материалы снабжены описаниями и комментариями, а также контекстными материалами для просмотра и прослушивания. Театральная коллекция будет постепенно пополняться новым содержанием.

Д.Б .: Не будет электричества, а мы будем без архива. И это не легко с потоком. Недавно мы обнаружили, например, что некоторые записи театральных представлений, которые были записаны на DVD шесть лет назад, когда мы создали медиатерию или раздел аудиовизуальных коллекций в нашем архиве, просто не могут быть воспроизведены. Причины могут быть разными - смена программного обеспечения в DVD-плеерах, погодные условия, механические повреждения.

PS: нет безопасных систем хранения документации?

Д.Б .: Видимо, они есть, и мы пытаемся их применить. Два года назад мы оцифровали все плакаты и театральные постеры из наших коллекций, около тридцати тысяч произведений. Все они были сохранены в так называемых файлах без потерь и помещены в дисковый массив. Предполагалось, что это очень безопасная операция, потому что материнская плата - это дисковая система, которая многократно выполняет резервное копирование и передает функции: если один теряет способность действовать, другие заменяют его. Ну что получилось? Было так называемое критическое исключение [ общая бодрость - примечание. PS ] и не было повреждено ни одного диска, как предсказывает система, только три - и материнская плата перестала работать.

PS: она не могла этого сделать ...

Д.Б .: Она не перенесла все это. Поэтому мы были напуганы тем, что вся наша работа была напрасной, и мы не смогли восстановить все файлы, несмотря на резервное копирование на другой диск. К счастью, все закончилось хорошо, но нервы были ужасны, это потребовало времени и дополнительных затрат.

MDz: Технологическая иллюзия - как сложился миф о непогрешимом суперкомпьютере HAL Кубрика в «Космической одиссеи»?

MŻ: В футурологических теориях Эриха фон Даникена может возникнуть ситуация: данные останутся, но в результате технологической катастрофы мы потеряем возможность их читать. Видимо, так выглядело разрушение Атлантиды [ смех ].

Д.Б .: И это уже произошло. Я не знаю, помните ли вы ситуацию со знаменитой библиотекой Бейнеке из Йельского университета, где хранятся рукописи известных писателей, которые сначала оцифровали свои коллекции на больших дисках, а затем так быстро изменили как программное, так и аппаратное обеспечение, что все эти диски были нечитаемыми и весь процесс это должно было быть повторено.

PS: Надо будет также ввести архивирование читателей. Возвращаясь к конкретной ситуации в театре, не правда ли, что в архиве театра сейчас гораздо больше материала, чем было в виде записей из спектакля?

ДБ: Да, вам нужно знать, что это за документ, какой это тип носителя. Это всегда каким-то образом фальсифицировано. Никто не смотрит спектакль в театре, поскольку он «сохраняет», записывает статическую камеру, установленную в одном месте.

PS: Конечно, сборка из нескольких камер тоже не верная. Тем не менее, мы наблюдаем «мертвый класс» Кантора под руководством Кантора и Вайды.

Т Т. Кантор "Мертвый класс", реж. А. Вайда , 1976

MDz: Это единственный такой хорошо сфотографированный проект, который хорошо отражает, по крайней мере, половину действия, присутствие персонажа и самого Кантора в спектакле. Это имеет преимущество фальсификации открытости, это не оставляет нас в заблуждении, что мы имеем дело с картографией. Кантор, однако, мучительно чувствовал вмешательство другого художника в его мир, и почти в режиме завета он рекомендовал записывать свои выступления с одной статической камеры. В качестве более близкого представления полных переводов на язык фильма. Из-за просмотра собранных записей мы смотрим на совершенно другой язык. В целом, каждая регистрация экономит нам столько же, что вводит в заблуждение.

Д.Б .: Вот почему вы должны быть очень осведомлены о регистрации.

MŻ: Не говоря уже о том, что когда мы имеем дело со статическими записями спектаклей, сыгранных на больших сценах, таких как сцена Национального театра или Драматический театр в Варшаве, тогда, независимо от качества оборудования, почти ничего не видно и почти ничего Вы слышали. Такая запись, да, дает определенное представление о спектакле в космосе, но невозможно следовать его ходу.

PS: регистрация должна рассматриваться как определенный способ описания исполнения, перевода его на другой язык, как в чисто текстовых описаниях.

Д.Б .: Конечно, как один из документов - такой же субъективный, как и другие, и как другие несовершенны. Профессор Рашевский всегда заставлял нас быть внимательными к этому: когда дело доходит до театра, необходимо собрать самую разнообразную документацию, все, что возможно, чтобы можно было проверить эти субъективные источники: обзоры, плакаты, воспоминания, реквизиты, фотографии. На мой взгляд, не видеозапись, но фотографии - гораздо более достоверный театральный документ.

PS: хотя фотографии могут в значительной степени "отрегулировать" производительность. Тем более что сейчас идут медиа-испытания, с установленными сценами для камеры и камеры. На этих фотографиях должно быть что-то привлекательное, что, размещенное на веб-сайте или в газетном объявлении, побудит вас купить билет, так что это также рекламные фотографии.

MDz: особенно, когда шоу продвигается с помощью фото-значка, добавленного изображения, которого нет вообще. Когда это художественно доминирующее - это очень интересно, второстепенные версии выходят из обычного обмана.

MŻ: И все же до середины 1990-х годов были сделаны фотографии, которые соответствовали условиям как рекламной, так и документальной фотографии. И вдруг это закончилось.

ДБ: Это только что закончилось с запуском медиа образца. Однажды театры заказали у фотографа комплект архивной документации. Снимки делались чаще всего после репетиции, сцены были установлены и дополнительно освещены, чтобы они хорошо отображались на снимке, были разборчивыми, но в то же время они сохраняли характер или атмосферу представления. В 90-х годах публикация была оставлена ​​и сфотографирована во время репетиции или спектакля, а документальный аспект был практически забыт, подчеркивая эффективность. Позже были репетиции СМИ, которые не снимали фотографы театра, только газетные фотожурналисты, операторы и снимали сцены, подготовленные для такой попытки. Это не имеет ничего общего с документацией, но эти фотографии часто попадают в архив, если вообще что-то идет.

PS: через десять лет мы будем составлять мнение о спектаклях на их основе.

MDz: Тем не менее, давайте не будем убеждаться, что старая система была хороша для выступлений, потому что фотографии представлялись катастрофой. Ближайшие истины, вероятно, были - после эпохи после съемок - фотографии в действии, но только при условии, что режиссер контролировал эти действия, как в случае с Гжегожевским в сотрудничестве с Войцех Плевиньски , Он знал, что это останется свидетельством его театра, и он очень следил за ним, хотя цена была большой. Кроме того, на фотографиях Плевинского записано то, что быстро затрепетало на экране, поэтому на самом деле на этих картинах Гжегожевский все же усовершенствовал свои картины ..., что показывает, что это не было воспроизведением ситуации приема. В регистрациях - рабочих или телевизионных - он мало верил, понимая, что новая технология очень коварна в данный момент. Это причина, почему некоторые регистрации не могут быть замечены сегодня.

Дзяды реж "Дзяды" реж. Бардини, Польский театр
1955 / фото: Ф. Мышковский
PS: они также записывают образ театрального опыта. Возможно, в соответствующей среде регистрации также включают, возможно, главным образом, воображаемую чувствительность театрального зрителя эпохи и местное представление о социальной и художественной функции театра. Отсюда невыносимый пафос или артистизм; и - с точки зрения будущего - современный динамизм, хаотичность, неуместность театральной фотографии - со всеми этими пятнами, неполным кадрированием, действием на сотне трубок и т. д. Это также будет возможно, читается как просто карикатура в будущем.

MDz: Существует также вопрос просто мимолетности, театральной смертности ... И второй вопрос: совершенно новый синдром отхода от работы в случае виртуальной аудитории. Этот широкий прием - очень странный - на основе новостей СМИ, который проводится гораздо большим количеством людей, чем поместится в аудитории, даже географически отдаленной ... В случае знаковых представлений стимулирующие слова и образы очень сильно заводят людей в эмоциональное состояние, но что тогда происходит? Может быть, возникает нечто, что соответствует очень старому способу существования театра только в легенде, поэтому мы как бы возвращаемся к началу, до архивов?

MŻ: я буду ссылаться на предыдущую тему. Опасность в том, что в данный момент мы слишком доверяем технологиям. Во время студийной мастерской, которую я проводил в Театре-студии, возник вопрос: зачем просматривать газетные вырезки, поскольку все это доступно в Интернете, в архиве электронного театра и т. Д. Ответ прост, хотя и не очевиден: например, чтобы определить, был ли и как обзор был показан в газете, был ли его заголовок привлекательным. Это дополнительная информация о том, была ли повышена производительность. Если статья была напечатана мелким шрифтом и застряла где-то в левом углу столбца, это означает, что сама производительность не была расценена как существенная. Виртуальные архивы не дают нам таких знаний. Что касается записи шоу: немцы начали делать это примерно в 1910 году. И когда были сняты некоторые из наиболее важных выступлений Макса Рейнхардта, это было сделано не вместо сбора другой документации.

Д.Б .: Свинарски, проходивший стажировку в «Berliner Ensamble», после возвращения в страну попытался внедрить в польскую театральную систему некоторые документальные привычки, которые были очень тщательно реализованы в театре Брехта, такие как создание около четырехсот картин из каждого спектакля, поэтапно, плюс портреты актеров в разных костюмах, а также подробные записи всех сценических мероприятий. Тем не менее, это никогда не было принято в Польше.

Дзяды реж "Дзяды" реж. К. Свинарский, Старый театр
в Кракове, 1973 г. / фото В. Плевинского
MDz: Хотя, когда я пошел в Архив Брехта, чтобы посмотреть документацию выступлений Берлинерского ансамбля, в которой участвовал Свинарский, я получил очень тонкий файл с выступлением учеников Брехта, соавтором которого он был. Выступления мастера были хорошо документированы, благодаря чему у нас есть фотографии со сцены одевания Папы Римского из «Галилейской жизни», которую Брехт поручил готовить Свинарски не как талант, а предположительно ... как католик.

PS: запись фильма имеет долгую историю в театре, но вы должны согласиться с тем, что - к счастью, и уже моя радость этого факта симптоматична - сейчас это обычное явление и в сознании зрителей или студентов ближе всего к театральной работе ...

МД: Потому что это движется ...

Д.Б .: Театр Слёнски, Большой театр Варшавы и Национальный театр специально наняли кинематографистов на полную ставку, которые записывают все спектакли. Это делается с помощью нескольких камер, после чего собирается окончательная версия, которая принимается режиссером. Вопрос в том, стоит ли регистрировать таким образом каждого из семисот премьер-министров, которые мы ежегодно проводим в Польше, должен ли быть выбор? Может быть, вам придется выбрать несколько, дюжину самых важных, самых интересных и регистрироваться только как можно лучше и максимально полно.

MŻ: Не говоря уже о том, что плохо сделанная запись фильма спектакля может катастрофически сказаться на его восприятии.

Д.Б .: Это также о количестве. Мы до сих пор - согласно рекомендациям проф. Raszewskiego - мы пытаемся собрать все, но наши коллеги из Голландский театральный институт несмотря на большие космические и технологические возможности, они сказали: нет, мы делаем выбор. Мы не документируем все семьсот премьер каждого сезона. Мы выбираем сотню и документируем ее в полном объеме: с эскизами костюмов, моделями и куклами. Все остальные должны быть уверены, что оно включено в реестр, отзывы собраны. В Амстердаме есть специальный комитет, и она решает. Это продолжается уже пять лет, и были сделаны первые оценки новой системы. Конечно, было несколько ошибок.

PS: технический или технический?

Д.Б .: Существенный - некоторые выступления были упущены, некоторые были переоценены. Тем не менее, голландцы считают, что это хороший способ не сойти с ума на просторах театральных постановок.

MŻ: А как насчет ситуации, когда производительность оказывается важной только через двадцать лет?

PS: Это форма цензуры и создания театральной реальности, мы всегда с ней сталкивались, в том числе и в обзорах 100-летней давности.

MDz: Существует очень разумное правило, что все, даже все, должно быть сохранено. В студии театра, в "Дзядов". Импровизация », недавно я обнаружил заочный ритуал с цензурой и Департаментом культуры, который дает представление о реальности, в которой он действовал. В «Старом театре» хранится письмо режиссера Гавлика дедушке из церкви, появившегося в роли Натуршика в «Сочинении предков» Свинарского, где его просят любезно не сбрить бороду перед предстоящими представлениями. Таким образом, «вынюхивая» эти файлы, вы хотите уловить дух времени ... и эти маленькие бумажки, выпадающие из файлов в архивах, которые не выбирают «важные вещи» (важные только во время архивации), часто являются ключевыми. Если только у «исследователя» есть воображение ... Вот почему я суеверно верю в воображение и интуицию архивариуса. Что касается общих предпосылок идеи Рашевского, то нельзя забывать, что они ели особый императив: сохранение национального содержания. Это было основой учения Рашевского, и, следовательно, некоторые проблемы с его нынешним использованием.

Свадьба, Городской театр,   Краков 1901   Д "Свадьба", Городской театр,
Краков 1901
Д.Б .: Но чтобы дать другую картину ситуации, я хотел бы сказать, что в виртуальный архив театрального института , который мы создаем с 2004 года, два года назад мы запустили «сервис», заключающийся в том, что по запросу пользователей архива мы оцифровываем документацию выбранных исполнений. Для этого есть специальная кнопка «Заказать материалы», после нажатия на которую все материалы из нашего архива, относящиеся к данной выставке, оцифровываются и помещаются в виртуальную сферу. Представьте, что эта «кнопка» нагревается до красного. За эти два года мы оцифровали около пятисот спектаклей, или более одного дня. Иногда это очень странные спектакли, о которых мы никогда бы не подумали, что они могут быть предметом интереса через много лет. И иногда запросы клиентов свидетельствуют об их незнании об архивации и технологиях - например, была просьба посмотреть запись премьеры «Свадьбы» 1901 года.

М: В теории это было бы возможно.

Д.Б .: Ну, на практике серии открыток должно быть достаточно.

PS: недавно Гротовский институт запустил проект grotowski.net , Оригинальная идея для архивации также реализуется Teatr Studio в сотрудничестве с Театральным институтом. виртуальный архив театра Ежи Гжегожевского ,

MŻ: Проект создавался в течение года, и, хотя он может показаться нескромным, у меня сложилось впечатление, что - как попытка построить полную монографию жизни и работы художника в виртуальном пространстве - это новаторское начинание. Наша цель - постепенно собирать, разрабатывать и распространять документацию об обширной деятельности Гжегожевского. Но это очевидно. На самом деле, динамический способ организации этих данных является инновационным. В основе проекта лежало убеждение, что не только визуальный, но и функциональный веб-сайт должен соответствовать его содержательному содержанию. Мы искали разные решения. Первоначально мы думали о чем-то вроде страницы, посвященной Зигмунту Хюбнеру, конечно, в другом стиле, расширенном и обогащенном неким энциклопедическим справочником. И тогда Дорота показала мне страницу Бельгийский театральный институт ,

Д.Б .: В местных архивах система поиска театральных материалов с помощью различных ассоциаций была еще совсем недавно; ассоциации, которые - ведущие от одного к другому - создали своего рода звездное созвездие. Ассоциации были существенными, но также построены, например, из набора последовательных последовательностей букв и символов. Нажатие каждого последующего слова расширяет этот космос, направляя нас в иногда очень удивительные уголки. Этому не было конца.

MDz: новая автоматизированная экстрим ...

Д.Б .: Мне показалось, что Гжегожевский был таким человеком, художником, для которого подобная ассоциация идеально подходит. Он не соответствует жесткому разделению на разделы и каталоги, он должен существовать в различных контекстах.

PS: Гипертекстовая и даже гипертекстовая поэзия.

MŻ: Вся проблема с Гжегожевским заключается в том, что когда мы говорим об одной из его пьес, через мгновение мы начинаем говорить обо всех. Чаще всего сразу. Литературные цитаты, музыкальные фразы, предметы сценографии, задачи актеров, мотивы, персонажи - он одержимо возвращался в течение нескольких десятилетий. Этот театр был своего рода лабиринтом воображения. Нашей самой важной задачей было найти способ бросить пользователя в центр. Благодаря очень тесному сотрудничеству с художником-графиком Мачей Бартосевичем и IT-специалистом Павлом Прушковским, которое длилось почти полгода, нам удалось этого добиться. Поэтому мы приглашаем пользователя блуждать по извилистым тропам художественного воображения Гжегожевского, но в то же время мы предлагаем ему удобный инструмент для быстрого поиска конкретной информации. Конечно, проект носит характер незавершенного производства .

MDz: Просто сделайте резервную копию на диске.

Новости

Староладожский историко-архитектурный и археологический музей — заповедник
Ладога – по праву этот город можно считать самым старым на всей Северной Руси, основание которого пришлось на 753 год. Ладога – это первый  территориальное образование, в котором присутствовал порт

Проект «Homo Virtualis» в Государственном музее изобразительных искусств имени А.С. Пушкина


Факультет музыкального искусства
Степанова Светлана Геннадьевна декан факультета музыкального искусства,  кандидат педагогических наук, доцент. Контактная информация:   Телефон: +79148479628 email: [email protected]

Официальный сайт Министерства культуры Чеченской Республики - ГБУ «Аргунский государственный историко-архитектурный и природный музей – заповедник»
Аргунский государственный историко-архитектурный и природный музей-заповедник образован постановлением Совета Министров ЧИ АССР от 15 ноября 1988 г. № 388 на основании постановления СМ РСФСР от 2 июня

Сегодня во флигеле музея-усадьбы "Пружанскі палацык" открывается гончарная мастерская
В целях возрождения аутентичного мастерства керамики сегодня в Пружанах открывается гончарная мастерская,  сообщила корреспонденту БЕЛТА региональный координатор проекта ЕС/ПРООН "Содействие развитию

Музеи МГТУ
Контакты: 183010, г. Мурманск, ул. Спортивная, 13 тел.: (8152) 40-35-23 факс: (8152) 40-35-56 Режим работы: пн–пт: с 09:00 до 17:00 сб, вс: выходные дни Музей истории Мурманского государственного

Нить Ариадны: Путеводитель ~ Франция ~ Ницца ~ Музей Марка Шагала
Музей Марка Шагала Ниже: описание, адрес (как найти), место на карте, официальный сайт в Сети, веб-камеры и комментарии! Музей Марка Шагала - Le Musee National Message Biblique Marc Chagall. Национальный

Лобковицкий дворец на Градчанах и музей-памятник народного прошлого
Строительство дворца заканчивал Ярослав из Пернштейна (владел дворцом с 1554г.), затем вновь проходили работы по реконструкции. В 1627 дворец выкупила Поликсена из Пернштейна (с ее именем связана святыня

Музыка весны
Культура | | Молодёжный фестиваль-конкурс «Сиреневый май» уже в четвёртый раз собрал в воронежском пригороде Сомово молодых исполнителей, работающих в самых разных жанрах Лучших предполагалось определить

Полная программа: «Ночь музеев — 2018» – Большая Деревня
19 мая в Самаре пройдет традиционная «Ночь музеев». В 2018 году ее тема звучит как «Шедевры из запасников»: главные арт-площадки Самары должны будут показать зрителю то,

Редактор - Малышкова М.И. - webдизайн - Толмачев М.В. -Copyright©2000